“在事情发生的那一刻，他已经死了。”
影片开头，是灰色的夜晚。
一个男人在一个大楼里干着最底端的工作，他的身上仿佛笼罩了一层雾，把他清晰的与世界本身的颜色割裂开——只剩下纯粹的灰色。
他不计报酬，无所谓前景，时而心不在焉，时而反应迟钝。
当有美好事物出现在他面前的时候，他拒绝发生联系。
他甚至有着严重的自毁倾向——在影片里，不止一次故意挑衅，寻求斗殴。
人当然不能平白无故变成这样，很快影片就为我们展示了过去的他——风趣，幽默，充满自信。
我很难把这两种人重合起来。他身上的美丽特质仿佛交易给了魔鬼，一瞬间从他身上剥离而去——这种零散的意识结构，在平淡的叙述中做出了强烈的对比，让人不禁好奇。
——究竟发生了什么？
随着观众的目光不断推移，逐渐开始明白了一切——一场大火。
大火吞噬了他的房子，烧死了他的三个孩子。而这一切的原因是外出买酒的他，忘了关掉壁炉。
“忘掉关掉壁炉不是一种犯罪，先生。”
警察无力的安慰犹如大雪身上的鹅毛，转眼就消逝不见了。而现实也同样残酷，妻子怀着恨意离他而去，他夺过警察的枪试图自杀却失败了，一瞬间，自己的生命空白一片。
也许到这里，按照大部分故事的回路来看，这会是一个救赎的故事。他开始被感动，走出心里的阴霾，得到原谅，获得亲情的治愈，并潸然泪下，从此开始新的篇章。
可惜错了。
这个故事依旧真实的让人感到恐惧。
真实到，他要告诉你，真正的伤痛无法被治愈，至少，无法因为几个突发的事件和忽然闯入的人际关系被治愈。
为他送行到别的城市，并常去看望他，为他灰白无物的家里添置家具的哥哥，突然也去世了。
这个世界太过于突然了，以至于很多故事没有复杂的铺垫， 没有华丽的落幕，就像是一座大山从天而降，压在你脆弱的身上。
他不得不回到令他痛苦的家乡，看向尚且年轻的侄子。他遇到了前妻，前妻开始了新的生活，并请求与他和解。
然而他说他要走了。一切美好的事情并没有发生。
他发现他无法承担侄子的抚养权。侄子在夜晚想起冰冻在太平间的父亲，痛哭流涕。而他也没有能力鼓励侄子继续向前，因为自己也只是一个打碎了自家玻璃的过去的人。
是的，他活在过去。
恍惚间，他梦见了自己死去的孩子。孩子们质问他，你没有看见我们身上着火了吗？
他崩溃痛苦，放弃了侄子的抚养权，再次离开小镇，继续他灰色的生活。
“I can’t beat it.”
现实又一次残酷的将他击倒。他冷冰冰的告诉世人，苦难永远不会因为他曾经来过就不会再来，原谅和释怀也不一定会来。
这个世界会好吗？不一定会好，但可能更坏。
这就是他想告诉我们的。
历经千波，观众们被悲伤的情绪裹挟了一个小时，不禁要问，那么这部电影到底想说些什么？
答案是，讲一场真实的伤痛。
不是所有伤痛都能被治愈，所有原谅都能带来释怀。
“会过去的”是一句我们常用的安慰别人的话。但其实事实是，不是每件事都会过去，时间是良药，但他无法治愈一切。
这部电影没有煽情，没有撕心裂肺，没有大喊大叫，只有一个人渐渐的崩塌与毁灭。
这不禁让我想到余华的《活着》。同样的剧情，同样悲惨的命运，同样戏剧性的一个接一个的苦难，这是人的悲哀，更是命运的悲哀。唯物主义告诉我们没有什么命运，但赤裸裸的现实告诉我们，当意外比明天先来，苦痛是永远无法排解掉的。
因此，我们没有资格要求当事者和过去和解。包括自己。
原谅和放下，释怀和和解，这些是个体做出的选择，是从当事人内心发出的指令，而不是他人的评价标准，不是高尚与否的分界线。
从摇篮到坟墓，短短数十载，没有一个人会带着一份空白的履历离开这世界，或早或晚，生命必将被一段又一段经历填满，平静湖面之上，旅人风火行舟，船只负重前行，能做到船速持续不变，船头方向不偏已实属不易，又何必揪着过去的航行轨迹正确与否给这段本就辛苦的旅程打分呢？
人生是旷野，不是轨道。
所以不能苛责和批判任何行船者，这对他们太不通情达理。
在认识到活着的意义就是无意义后，很多人会选择死去。但其实仅仅一步，就能意识到那个真正意义上的真理。
“活着就是活着本身，没有其他任何意义。”
——to be contiued
